Enquanto acompanhava a densidade
cênica de McQueen num desenvolvimento minucioso em relação à narrativa e a estética
de 12 Anos de Escravidão só conseguia pensar em Strange Fruit e No Church In The Wild, duas canções moralmente políticas que de forma (in)direta
acabam servindo como contraposição dos equívocos e acertos do filme de McQueen.
Strange Fruit, canção poema de Abel Meeropol, que ficou conhecida na voz de
Billie Holiday, sobre frutos estranhos (negros) presos a uma árvore com sangue
em suas folhas é talvez a transposição anarquista mais assombrosa da escravidão
e do racismo nos Estados Unidos em forma de linguagem. Particularmente, a
versão que melhor remete ao filme em questão é a na voz de Nina Simone, cujos
ecos e agressividade configurados à sua melancólica interpretação nos áureos
anos 60 dá praticamente todo o tom e a atmosfera de terror em 12 Anos de
Escravidão (também sendo o ponto mais alto do filme).
Steve McQueen possui notável
habilidade para compactuar diversificados sentimentos em imagens a criar laços
intensos com o espectador – já comprovado em Hunger e posteriormente no
polêmico Shame. De certa forma, 12 Anos é uma continuação do argumento de
Shame, na premissa que envolve os sentimentos morais do homem em relação a sua
(falsa) liberdade e a reluta do instinto humano, mas sem a sensibilidade ou
coesão do anterior. Solomon Northup é um homem livre cuja (falsa) liberdade lhe
é roubada por 12 anos de escravidão, como o próprio título já reflete. Ao ser colocado
em confronto com sua condição racial e de homem nobre de família, Solomon
absorve a necessidade de sobrevivência e aos poucos se despe da (falsa)
idealização de homem livre. De maneira a perpetuar o drama e a injustiça a qual
Solomon se encontrara, o texto de John Ridley em parceria com a visão estética
vigorosa de Steve McQueen parte da ideia que tais conflitos vivenciados por
Solomon –e brilhantemente interpretados na personificação anêmica de Chiwetel
Ejiofor– são justificáveis, uma vez que o mesmo era negro e livre. Nesse ponto
pertinente da trama cabe a No Church In The Wild, parceria de Kanye West e Jay
Z com Frank Ocean, interferir como argumento contrário à maneira como McQueen
configura o drama de Solomon (ou Pratt), que não se faz num desenvolvimento
natural, como o filme te faz crer nas inúmeras sequências de (auto)reflexão e
desconforto no espectador, pois mesmo que ao fim da sessão Solomon seja
transformado num mito assombroso da escravidão, em nenhum momento os efeitos estéticos
hipnotizantes de McQueen revelaram os valores de sua condição racial ou,
sobretudo, de sua condição de ser humano. E não que McQueen esteja sendo sádico,
ou algo parecido, mas 12 Anos faz muita questão da cor de Solomon no
desenvolvimento da tese sobre individualismo –que é também o ponto de
partida de No Church In The Wild-, e ao legitimar tal problemática, colocando a
moral e a liberdade numa balança, o diretor entra em conflito consigo mesmo, com medo de pender para um lado ou
para o outro, levando a crer que qualquer valor sentimental cabível à 12 Anos, ao se
projetar como um filme de terror moral e não como um melodrama histórico, seja a fim de impor, às inflexões de seu cinema, reflexões domesticadas ao espectador.
Não necessariamente decepcionante,
já que estamos falando de um filme de terror por excelência, McQueen consegue
driblar bem as falhas mais óbvias –a trilha sonora do defasado Hanz Zimmer
sendo talvez o problema mais gritante-, mas 12 Anos parece ser um filme bem
menos impactante após a sessão, principalmente por dar tanta importância à
concepção de Solomon como homem livre e nobre (o que ele obviamente não era), e
por mais sensato e violento que McQueen queira soar, seu senso narrativo
dramático interfere aqui quase dicotomicamente a favor do empobrecimento das
vísceras de 12 Anos. Não mais que um filme belamente dirigido e atuado (Lupita
Nyong’o e Michael Fassbender contracenam as melhores cenas do filme), a
idealização agressiva que acomete 12 Anos de Escravidão só se valida na imaginação da voz amarga e visceral de Nina Simone se fazendo corpo onipresente
nos açoites à Solomon e na desconfiguração de sua dignidade humana - em imagens
tão difíceis de digerir quanto refletir.
Estados Unidos/Inglaterra, 2013, 134 min.
De Steve McQueen
Com Chiwetel Ejiofor, Michael Fassbender, Lupita Nyong'o, Brad Pitt
